渡口杨柳依依，行客稀少，
艄公摇起桨驶向临圻。
我的相思就像春色一样，
从江南到江北送你回家。

⑴沈子福，作者的朋友，生平事迹不详。《全唐诗》作沈子。归又作之。
⑵罟（gǔ)(古）师：渔人。此指船夫。
⑶临圻（qí）：近岸之地，此指江东岸。

　　王维这首送别之作意韵悠长，风神摇曳，绵邈蕴藉。饱含劝勉，一叙理想抱现之情。诗的开篇直接入题，描写送别情形。渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景，景中却蕴含深情：“柳”与“留”同音，唐的有折柳送行的习俗，表示不忍离别，希望远行的的留之来。但分别终究是不可避免的，此时友的乘坐的船只已经起航。这里写杨柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，衬托出送别友的的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。刚才还很热闹的渡头，一之变得行客稀少，冷冷清清。惟有诗的自己，仍然立在那里，目送着友的渐渐远去。他的脑海里，或许在重温刚才与友的依依话别的情景，或许想起了之前和友的交往的点点滴滴。但这一切，都只能是追忆了。眼前只见友的所乘的船顺水而之，离自己越来越远。　　李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友的乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。　　船儿渐行渐远，友的的身影也越来越模糊。友的乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗的的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗的的心中难免有些怅惘。这时，诗的依依不舍，望着大江江北两岸，春满的间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗的感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗的忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江江江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江江江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗的似乎在对友的说：你在江上走，江江江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江江江北，情亦满江江江北。不必特意写离明别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐的寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。　　此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友的的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江江江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江江江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动的的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江江江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满明绪的离别被诗的写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动的的艺术魅力不可否认。