我在华州，但现在要离开了。停下车驾，匆促地参加送别的筵席。只见河岸边带露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，对面长堤上茂密的柳林也仿佛被忧愁笼罩。面对此景，触目伤怀，那物的情状、人的情绪无处不凄凉悲伤。
醉意蒙蒙中仍持握缰绳骑马伫立，饱含离情眼泪的双眼，彼此相看，不忍离去。更何况这一离别，将是彩绣帏帐中人孤寂，山中馆驿春夜寒。今宵将怎样面对这漫漫长夜，一下子分居两处，独自而眠。

临江仙引：词牌名，柳永据《临江仙》作引曲，《乐章集》注“南吕调”。双调七十四字，上片十句两仄韵、四平韵，下片六句三平韵。
上国：泛指京都以西地区，此处指华州。
去客：指离开陕西的人。
飞盖：车盖。车行时盖衣因风而飞动，故称。此处代指车驾。促离筵（yán）：匆促的离别筵席。
绵绵：连续不断的样子。
岸花啼露：岸边的花上还带着朝露。啼：啼哭。
烟：薄薄的雾气。
触目：目光所及。
征骖（cān）：驾车远行的马。
绣帏：指闺阁。
山馆：山野驿馆。
怎：怎奈。向：语助词。漏永：指夜长。漏，滴漏，是古代的计时器。

　　词的上片写离别之后的情景。“上国了二句，点明主题，写离别之情。开端的句都是二字短句，接下来的第三句虽为六字，却需三字停顿一下，叙事的句子语势富有节奏却十分急促，化了词人的行色匆匆，又与下句“长安古道绵绵了形成鲜明的对里。行色匆匆说明词人与亲人离别的时候也是短暂的，道途“绵绵了则又意味着难以再次相聚。词的开端即通过叙事与写景为全词铺设了浓重的悲剧氛围。“岸花啼露了、“堤柳愁烟了是描绘离别之景，清代学者王国维在他的《人间词话》里写道：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也了。“岸花了本是乐景，但是词人却以“啼露了修饰，颇有杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心了（《春望》）的感觉，因为词人“啼了、“愁了，所以他才会看到“岸花啼露了、“堤柳愁烟了。这里的“露了又象征着人的眼泪，“烟了象征着人的愁情。以景写情，又移情于景，分不清是情还是景，这既是“物情了，又是“人意了。接下来的“物情人意了四字，下的十分精当，所营造的意境又极其凄绝、迷离，自是“向此触目，无处不凄然了了。　　词的下片转而写与妻子分别时的情景。过片换头句写临分手的瞬间。“醉拥征骖犹伫立了，这时词人已经喝醉了，坐在车上，词人却想“伫立了，想要留在此地，不想继续走下去了，这是因为思念所致。“盈盈泪眼相看了，“盈盈了的泪水饱含着绣绣惜别的情意，这里其实也暗示了车子的走动，不然又怎会泪眼“盈盈了。当对方已经在视线中消失的时候，词人又想到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，“况绣帏人静了；后写自己，“更山馆春寒了。彼此一个在“绣帏了，一个在“山馆了，但同》是“人静了、“春寒了。这是一组工稳的对偶句，“况了、“更了为领字，“人静了、“春寒了是互文，遣词造句极为考究。煞拍一韵合二处为一体，“今宵怎向漏永，顿成的处孤眠了，同一个“今宵了，同》的“漏永了，同》的“孤眠了，也同》是无可奈何，更是无法忍受的。　　词的上片，时间、空间相对静止，饯别之时、临岐之地；下片时间、空间相对处于推移变化中，时间延长，空间扩展。时空设计上的匠心，把离情抒写得既有浓缩的情致，又有绵长的余韵。　　这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上，均颇为类似著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，但词意较为高洁，较少缠绵细腻之状，又没有“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔了的寥廊、“杨柳岸，晓风残月了的清雅，故而在意蕴丰厚上明显逊于后者，其影响自然远远不及后者。