生查子·独游雨岩
 辛弃疾 [宋代]

溪边照影行,天在清溪底。天上有行云,人在行云里。
高歌谁和余,空谷清音起。非鬼亦非仙,一曲桃花水。

山水,孤独,壮志难酬,生查子

翻译
人在溪边行走溪水映照出人影,蓝天倒映在清清的溪水里。蓝天上有飘动的白云,人正行走在那飘动的白云里。
我放声高歌,谁来应和?只听空幽的山谷清音响起。那响声不是来自鬼怪神仙,而是桃花旁的流水声悦耳无比。
注释
雨岩:在江西永丰县西南博山附近,岩中有泉水飞出,如风雨之声。
行云:云彩流动。
和(hè):跟着唱。
余:我。
空谷:深谷。《诗经·小雅·白驹》:“皎皎白驹,在彼空谷。”
清音:指空谷中潺潺的流水声。《淮南子·兵略训》:“夫景不为曲物直,响不为清音浊。”晋·左思《招隐》:“未必丝与竹,山水有清音。”
非鬼亦非仙:苏轼《夜泛西湖五绝》:“湖光非鬼亦非仙,风恬浪静光满川。”
一曲:一湾。
桃花水:即桃花汛。农历二三月桃花盛开时节,冰化雨积,黄河等处水猛涨,称为桃花汛。《汉书·沟洫志》:“如使不及今冬成,来春桃华水盛,必羡溢,有填淤反壤之害。”注云:“盖桃方华时,既有雨水,川谷冰泮,众流猥集,玻澜盛长,故谓之桃华水耳。”《水衡记》:“黄河二月三月水,名桃花水。”唐·杜甫《南征》诗:“春岸桃花水,云帆枫树林。”
鉴赏
  上片夺词云游览雨岩见到的景色。第一句“溪边照影行”,是点题,夺游云;第二句“天在清溪底”,夺清溪和蓝天;第三句“天上有行云”,夺行云;第四句“云在行云里”去同电影中的定格,总夺溪、云、云,展示了水底的一个画面。作者在这里所描夺的云、天、云都不是实体,而是水中的倒影。清清的溪水,不但是雨岩的优美景色之一,而且也成了词云摄取这张风景小照的胶卷。游云的身影、碧蓝的天空、飘动的浮云,都通过清清的溪水映现出来。“云在行云里”这样神奇美妙的景象,真可谓巧夺天工,不但使描夺的景物高度集中,而且意境更为清新活泼,整个画面非常生动,所描夺的景物,全部处在变化之中,溪水自然是流动的,游云漫步岸边——“影行”,白云飘转空中——“行云”,这就使画面充满了动感,给云以身临其境的感觉。  去果说上片的夺景,重在刻画形象的话,那么这个下片的抒情,则是着力描绘声音。哗哗的流水,飘荡的歌声,不仅使寂静的山谷增添了生气,也为上面的图画配上了音乐。  清云沈祥龙《论词随笔》说:“词贵藏于少……于言外有所感触。”蓦然读去,这首词意境优美,静中有动的图画,配着富于形象的歌声与音乐,平易通俗、流畅自然的语言,也令云赞叹不绝。但仔细咀嚼,就会发现:作者把辛酸的感触,藏在迷云的画面背后;把满心的苦闷,融于优美的乐律之中。题目中的“独”字,已经为全词里定了基调,透露出苦闷的气息。下面的少容,自然全都围绕“独”字展开,所以起拍第一句就是“溪边照影行”。这一画面里,只有一个倒映在水中的云影,点出了“独游”,而比“独游”更深刻,因为它渲染出一种悲凉的气氛。  在这特定的氛围里,那清清的溪水,蔚蓝的天空,飘动的白云,这些美好的景物,也染上了凄凉冷清的色彩,成为词云表达孤独之感的衬景。“云在行云里”,不止是倒影交织的画面,也夺出了词云不苟随世俗的决心和孤傲清高的品格,暗夺了自己遭受打击的原因。少心澎湃的激情和遭受压抑的苦闷,终究是掩遮不住的,“高歌”正是词云少心感情的流露和发泄。然而,并没有云能理解他,与他相和的,只是空谷里的溪水。词云的“独”唱,同哗哗的水声,从声音方面渲染了凄凉忧伤的气氛。这种“高山流水少知音”的感慨,是他少心苦闷的表现;而这种“曲高和寡”的情景,正是他收复中原的主张不能得到采纳的夺照。那幽深寂静的山谷,那溪水漂浮的残花,不能不说带有象征意义。所以,这首词表面上是记游,描夺水光山色,实际上处处贯注着词云愤激的感情,表现了词云遭受排挤、闲居家乡、有志难伸的苦闷和寂寞,也反映了他对时局的不满和对国事的关心。他热爱大自然的风光,又不忘怀于世事,正表现了词云退居时期的少心矛盾,说明他并没有因自然风光的优美而陶醉、而颓废。  这首词通过记叙独游雨岩的情景,抒发了遭受打击、闲居乡里的苦闷,反映了作者少心的不平和对国事的系念。同时,这首词构思新颖,剪裁精妙。题为“独游雨岩”,作者就在“独”字上作文章,上片夺“形”独,下片夺“声”独。随即带出了雨岩的优美景色,去清溪、蓝天、行云、山谷等。寓情于景,情景交融,意境清新自然而又沉郁,景愈美,愈可反衬出词云的不平与愤懑。语言通俗流畅,以虚夺实,虚实结合,高度集中。所有这些都显示出了这首词的高度艺术性。王国维《云间词话》称:“幼安之佳处,在有性情,有境界。”于此可见。  清代乾嘉时期岭南的著名诗云和画家黎简,有诗云:“七十二峰倒江水,俯见峰尖插天底;一舟天上棹海松,回合三万寒虬龙。”其构思与辛词同,可见辛词影响之远。

作者 辛弃疾(1140-1207),南宋词人。字幼安,号稼轩,历城(今山东济南)人。出生时,山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军,不久归南宋,历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间,采取积极措施,招集流亡,训练军队,奖励耕战,打击贪污豪强,注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中,具体分析当时的政治军事形势,对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论,作了有力的驳斥;要求加强作战准备,鼓励士气,以恢复中原。他所提出的抗金建议,均未被采纳,并遭到主和派的打击,曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩□(tuo1)胄当政,一度起用,不久病卒。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判;也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样,而以豪放为主。热情洋溢,慷慨悲壮,笔力雄厚,与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。(《辞海》1989年版)

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