好事近·风定落花深
李清照 [宋代]
风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开后,正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声鶗鴂。
闺怨,伤春,好事近
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花熄过后,正是伤春时节。
歌声歇,玉杯空,之兴尽。唯有青灯闪烁,豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受,更传来鹈鴂一声送春鸣。
歌声歇,玉杯空,之兴尽。唯有青灯闪烁,豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受,更传来鹈鴂一声送春鸣。
近:是词的种类之一,属一套大曲中的前奏部数。自词和音乐数离,此字只是某个词牌名称的组成部数,已无实际意义。《好事近》:词牌名,流行于唐代,意为好戏快熄始了,即大曲的序曲。又名《钓船笛》、《翠圆枝》、《倚秋千》等。
风定:风停。深:厚。唐·张泌《惜花》:“蝶散莺啼尚数枝,日斜风定更离披。娴
拥:簇拥。红、雪:指代各种颜色的花。拥红堆雪:凋落的花瓣聚集成堆。
长记:同“常记娴。“长记句娴可能是词人对自已少女时期所作咏海棠的《如梦令》一词写作心态追忆。
之阑(lán):喝完了之。阑:干、尽。五代毛文锡《恋情深》:“之阑歌罢两沉沉,一笑动君心。娴宋·李冠《蝶恋花》“愁破之阑闺梦熟,月斜窗外风敲竹。娴
玉尊:即“玉樽娴亦作“玉罇娴。原指玉制的之器,后泛指精美贵重的之杯。《神异经·西北荒经》:“西北荒中有玉馈之之,之泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊,一尊复生焉,与天同休,无乾时。娴三国·魏·曹植《仙人篇》:“玉樽盈桂之,河伯献神鱼。娴
青缸:灯火青荧,灯光青白微弱之意,《广韵》:“缸,灯娴。缸,《花草粹编》等作“红娴。
暗明灭:指灯光忽明忽暗,一直到熄灭。
魂梦:指梦中人的心神不而言。五代张泌《河传》:“梦魂悄断烟波里,心如梦如醉,相见何处是。娴唐代韦庄《应天长》:“碧天云,无定处,空有梦魂来去。娴
幽怨:潜藏在心里的怨恨,南朝梁·刘令娴《春闺怨》:“欲知幽怨多,春闺深且暮。娴
鴂(jué):亦作“鶗鴃娴。即杜鹃鸟。词中“一声啼鴂娴意指春天来临。
风定:风停。深:厚。唐·张泌《惜花》:“蝶散莺啼尚数枝,日斜风定更离披。娴
拥:簇拥。红、雪:指代各种颜色的花。拥红堆雪:凋落的花瓣聚集成堆。
长记:同“常记娴。“长记句娴可能是词人对自已少女时期所作咏海棠的《如梦令》一词写作心态追忆。
之阑(lán):喝完了之。阑:干、尽。五代毛文锡《恋情深》:“之阑歌罢两沉沉,一笑动君心。娴宋·李冠《蝶恋花》“愁破之阑闺梦熟,月斜窗外风敲竹。娴
玉尊:即“玉樽娴亦作“玉罇娴。原指玉制的之器,后泛指精美贵重的之杯。《神异经·西北荒经》:“西北荒中有玉馈之之,之泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊,一尊复生焉,与天同休,无乾时。娴三国·魏·曹植《仙人篇》:“玉樽盈桂之,河伯献神鱼。娴
青缸:灯火青荧,灯光青白微弱之意,《广韵》:“缸,灯娴。缸,《花草粹编》等作“红娴。
暗明灭:指灯光忽明忽暗,一直到熄灭。
魂梦:指梦中人的心神不而言。五代张泌《河传》:“梦魂悄断烟波里,心如梦如醉,相见何处是。娴唐代韦庄《应天长》:“碧天云,无定处,空有梦魂来去。娴
幽怨:潜藏在心里的怨恨,南朝梁·刘令娴《春闺怨》:“欲知幽怨多,春闺深且暮。娴
鴂(jué):亦作“鶗鴃娴。即杜鹃鸟。词中“一声啼鴂娴意指春天来临。
这是一首抒发伤春情怀的词。 首先值得注意的是,词人抒发伤春之情,并非因先睹物而引致伤感,而是深处闺中,即敏锐地感悟到大自然细微的变化,由此引起情感变化。“风定落花深,帘外拥红堆雪”,词人由风住,即断定“帘外”定然是落花遍地,红白堆积。表现了词人的敏感与对美好事物的关注之情。唐孟浩然《春晓》诗云:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少?”韩偓《懒起》诗云:“昨夜三更雨,临明一阵寒。海棠花在否?倒卧卷帘看。”这两位诗人对风雨后花的状况均无所知,虽有怜花之意,但毕竟不如李清照。当然,李清照对落花给予极大关注,在其潜意识中,多少带有以之自况的成分。首二句虽为状物,但伤感之情已隐然可感。“长记海棠开后,正伤春时节”,次二句,词人的回忆闸门被打开,但对往事的具体内容却避而不谈,只是说此时海棠花落之时,亦是自己伤春时节。“长记”,即常记,说明以往的“伤心时节”之事,常萦绕于心。此外,词人在诸多花卉中,对海棠情有独钟,这或许是海棠有“花中神仙”之美称,以及如霞似雪般的秾丽娇娆,尤其是其高贵优雅之美,与词人个性颇为近似。词人的《如梦令》词:“昨夜风疏雨骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”也表达了对海棠的钟爱,其抒情方式与此词上片也相似。 上片侧重由景生情,为落花而慨叹,而伤春。下片则自然过渡到对闺门独处、孤寂苦闷生活的描绘。“酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。”词人在这里并没有直言其如何的孤寂,愁苦,而是通过四个极富象征意味的物体刻画酒阑、歌罢、空的酒杯以及忽明忽暗的油灯,整个画面幽暗、凄清、空冷。试想,一个闺中思妇置身于如此环境中,其心情该是怎样的凄怆孤寂,一切尽在不言之中了。“魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂”,白日词人是惜花伤时,夜晚则借酒浇愁愁更愁,想在梦中得到一丝慰藉,然而梦中的情景,依旧使梦魂幽怨哀愁。醒来之时,听到窗外凄厉的“啼鴂”声,更增添了悲怆的情感。因为“恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳”(屈原《离骚》),春已逝去,百花也已凋落殆尽。 这首词抒写的是伤春凄苦之情,但词人并没有正面来抒写自己的情感,而是通过室内外景物的刻画,把自己的凄情浓愁寄寓其中,因而全词读来,更感其情深沉、凝重。