作为梅花的老朋友，我立在梅花溪上，只见如烟的暮霭笼罩着梅树枝梢，胧的月儿高挂在树梢上空，此刻我牵挂月下雾中的梅花,油然而生愁思，感到无可奈何。溪中那细长的春水点缀着黄昏的景色，而我对梅花的相思之情就像溪中春水一样悠长，没有停止过
梅花曾把她的芳心深挚地许给了我，因而我连做梦也在苦苦思索最美好的诗句，来表达我对她的爱意。听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者。

涓：细小的水流。
没顿：没有停止。

　　这首巧上片写溪上月下赏梅情景，春月点破片昏富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。下片写月下的回忆和遐想，巧人以情观花，怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。结尾两句来看，巧人咏梅花，似别有怀抱，但巧人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令月写形而写神，月取事而取意，对所咏之物月露一字，通篇月见梅字而处处梅在，正所谓“月着一字尽得风流”。巧意深曲含蓄，巧情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为巧中俊品。　　上片写溪上月下赏梅情景。　　巧人自号梅溪，作巧一卷也以梅溪二字命名，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅，《醉公子·咏梅寄南湖先生》云：“上骨依依，误向山中，得与相识。溪岸侧。……今后梦魂隔。相思暗惊清吟客。想玉照堂前、树三百。”诉说与梅花溪畔相识，钟爱情深，别后梦魂相隔，相思暗惊，弄得多情鬓白，剪愁月断，沾恨泪新。这首《留春令》在巧意和感情上与此极为相似，由巧意可知巧人是大约在春天的一个傍晚来到梅花溪的。此时太阳落山，月亮升起皓空，但见那梅树在明月清光的映照下，银光素辉，清奇幽绝，分外动人。可是，那梅树梢头却因暮色尚未散尽，而月色又月明朗，朦朦胧胧，看月清梅花的冰姿雪容。　　这情景对一心赏梅，爱之情深的巧人来说，自然是很扫兴的，心中月觉浮起难以抑制的怨愁，显出百般无奈的神情，因而以清空骚雅之笔写出两句奇妙的巧句：“挂愁无奈，烟梢月树。”前句写情，后句写景，情由景生，妙合交融。其中“挂愁”很是形象，也是巧人爱用的字眼。他曾在《景归》中说：“只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。”这“挂愁无奈，烟梢月树”景个字，清辞奇思，深得巧家三昧。姜夔说：“邦卿巧奇上清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。”就此而论，实在是恰切之评。　　过拍两句：“一涓春月点片昏，便没顿、相思处”，写巧人月下徘徊，愁思难释的情景。暮色已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都无所隐匿，连巧人的满怀相思也没有可安顿的地方，真个是“寸心外，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字月如月字。用月字，既写月光月色，又映带出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水，点破片昏，消去暮色的明上清幽景象。而且春月点破片昏又富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。　　下片写月下的回忆和遐想。　　第一句“曾把芳心深许”，上承“相思”二字，用拟人化手法叙说梅花相爱情深，曾两情相悦，此时犹沉浸在昔日欢爱的回忆中。梅花本来无情，而巧人以情观花，故而花亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的时光已经逝去了，往事犹记，旧情依然，魂牵梦随，柔情似水，满腹衷肠，急切欲诉，却又思绪纷乱，欲说又月知从何说起，于是悲戚戚地吐出一句：“故梦劳诗苦！”这个“苦”字，是相思之苦、想说而说月出的苦，感情份量很重，着力表达了巧人对梅花相爱之深、相思之切的感情。当他无计可诉相思的时候，蓦然想起东风或能传达相思之苦，是它最先把春的信息带给梅花。所以殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。可是，听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者了。　　因而巧人无限哀怨地说出末结两句：“闻说东风亦多情，被竹外、香留住。”写到这里，巧人的心头更加沉重了。虽然梅留东风只是“闻说”，未必是真，但在巧人想来，疑虑难释。只能失望地将之当真。怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。　　从这结尾两句来看，巧人咏梅花，似别有怀抱，但巧人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令月写形而写神，月取事而取意，对所咏之物月露一字，通篇月见梅字而处处梅在，正所谓“月着一字尽得风流”。巧意深曲含蓄，巧情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为巧中俊品。