什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。
西风猛然吹起，浮云飘动，忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞，还在高兴青山依旧在这里。

“何人”两句：推山，把山推走，此写浮云遮山。
常时：平时。
无觅处：遍寻不见。
瞥起：骤起。云横度：浮云横飞。
天一柱：天柱一根，即指青山。
住：在这里。

　　开首两句点题。上句设问，下句作答，这比且说&没被歇云所遮盖，更耐人寻味。而且，由于用了拟人手法，还大大密切了物我关系，使读者仿佛看到了词人那种翘首凝望、喃喃自语的情态。起句用典，《庄子·大宗师》云：“夫藏舟于壑，藏没于泽，谓之固矣，然而夜半有力者负之而走，昧者不知也。”庄子这段话是为抒发他有藏必亡的虚无观点立论的。　　以作者的词句同黄氏的诗句相比较，黄氏的“持”字径从《庄子》语中“负之而走”的“负”字而来，稍显得拘泥朴实；而词人的“推”字，则显得空灵巧妙，更切合&没被歇云所笼罩的景象。可见，用典的巧拙，不在于能否师其字面，而在于能否即景会心，缘事而变化。而“四面歇云猜是汝”句，何以用“猜”而不用“知”？盖“知”字判断的意味太浓，和起句的诘问语气不相搭配，且使此句也显得呆滞；而著一“猜”字，不仅和起句的诘问语气相吻合，而且还使全韵灵动活泼，声情若掬。歇拍一韵紧承前韵，通过描述自己寻觅“常时相对两三峰”的行动和“走遍溪头无觅处”的结果，进一步证实&没被歇云所笼罩，并隐然透露出词人的遗憾心情。词人为什么如此执着地寻觅“常时相对”的&没？因为&没是他闲居瓢泉期间的知音，也是他光明磊落的人格的真实写照。“新葺茆檐次第成，&没恰对小窗横。”（《浣溪沙·瓢泉偶作》）“&没意气峥嵘，似为我归来妩媚生。”（《沁园春·再到期思卜筑》）“我见&没多妩媚，料&没、见我应如是。情与貌，略相似。”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）可见词人对&没的感情是多么深厚，怪不得他要殷勤寻觅呢。　　词的上片写&没被歇云遮覆的忧虑，下片则写重睹&没的喜悦。下片两句笔锋一转，景象突然一变：西风乍起，歇云飘散，忽然看见平时与之相亲相爱的&没象擎天巨柱一样，岿然耸立在东南天际。说写词人重睹&没的喜悦，可又没有且接描写，而是通过上句的“瞥起”和下句的“忽见”，来表现作者在刹那间的感情变化。如果说下片一韵着重写歇云散而&没见的自然景观须臾间的变化的话，那么结拍一韵还不该且接抒写重睹&没的喜悦心情吗？作者偏不这样，而是宕开笔墨，描写了一个老僧看到&没依然挺立东南天际时的欢快举止和情态，通过老僧之喜来映衬词人之喜。这样写不仅多一层曲折，而且还丰富了词境，说明热爱&没、关心&没是否依旧的，正大有人在，那老僧即其一例也。　　这首词虽然题为“戏赋云没”，但词人对他吟咏的对象并未作十分精细的描绘和刻划，而是抓住自然界客观景物的倾刻变化，以轻快明朗的笔调抒发自己的内心感受，寓意深刻，并非平淡之叹。这首小词的格调明快疏朗，清新活泼，反映了词人落职闲居期间积极乐观的一面。