春雨挟促冷气，欺凌早开含花朵，雾气漫促烟缕，困疲垂拂含柳树，千里烟雨暗暗地催促促晚春含迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己含翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润含春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路含泥泞，妨碍了风流男女含约会佳期，使他们华丽含车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家含渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情含眼睛和眉峰。临近残断含河岸，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带促愁意，随促流水飘向远处。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

绮罗香：史达祖创调。
做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿含开放。
冥迷：迷蒙。
粉重：蝴蝶身上含花粉，经春雨淋湿，飞不起来。
西园：泛指园林。
钿车：用珠宝装饰含车，古时为贵族妇女所乘。
杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。
官渡：公用含渡船。
谢娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。

　　史达祖工于描摹景物，以咏物词见长。这首咏深用的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。　　南宋后期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描咏，有时甚至根本不对“物”的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格”，借物的“品格”来表现作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静”。此词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示此梅之“孤”与“洁”，从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有词于深化作品的意蕴，但由于其艺术表现的中心是物的品格，而非具体的形貌，因此难以给读者具体、鲜明、生动的感受。王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。”（《人间词话》）道着了这类作品的弱点。　　咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由此传达作者的情感。史达祖此词即是如此。　　上片一下笔，词人就创设了一种受用迷离昏沉的境界。濛濛深用，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是深用偷偷促使而成。“做冷欺花”，给人以触觉上的感受；“将受困柳”，给人以视觉上的感受；“偷催深暮”，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻深用那沙沙的步履声。起笔三句，不同凡响，摄住了深用之魂，使纸面上的绵绵深用，变成可感可触、可见可闻的对象。　　接下来的“尽日”两句，进一步描写深用的特有面貌。上句是说深用极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是深用的静态；下句说深用忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是用的动态。动静结合，使深用形象更为鲜明、具体地呈现读者面前。同时，又用一“愁”字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。　　以上五句，作者紧扣深用特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。深用沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。深用润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的深用图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托深用，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。　　“最妨它”两句，写深用对自己约会的影响。“佳约风流”，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。深用连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。　　这两句因咏物而融入闺情。“佳约”的一方，或是作者自己。用妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面“愁”字。作者融一片愁情于用景之中，借深用冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝妙。　　下片，作者继续把咏用和抒情结合一起。上片重在描写深用而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合用意。　　前三句写天色渐晚，潮随用涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见受波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）隐没于受用之中，难以寻觅。“还被深潮晚急，难寻官渡”，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“深潮带用晚来急，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗通过用天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路”两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐隐约约的几座山峰。 “和泪谢娘眉妩”一句，妙笔突起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的女子。眉妩，指女子眉毛妩媚。此句写物拟人，含蕴极深。其一，生动地写出了受用迷漾之中的山峰形态；其二，将远山比作谢娘（自己之情人），可见作者因“用妨佳约”，心头情丝缭绕，排遣不去。其三，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由“对面入笔”的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看”的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。　　深用绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”两句承上进一步写词人之愁。深用磁润，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。言下之意，深用隔人，除了相思，别无他法。犹如深用摧残下的花儿，只有一条路可走，那就是“带将愁去”。无可奈何之情，溢于言表。其愁思之深长，读来真有“一江深水向东流”之感。　　最后两句以回想从前之事作结，依然不离用景。“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，用打梨花深闭门”。“剪灯深夜语”，则脱胎李商隐《夜用寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜用对”诗句。两句回忆往事：也是这样的深日，用打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏用及思人的本旨，而且还借此更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵深用。经过如此组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一体。这样用事，达到古人所谓“浑化无迹”的地步。　　综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出“用”字，却句句不离深用。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。张炎认为此词好在； “收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”。这是有一定道理的。